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单晓锋的博客

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一起分享文革中的经典样板戏(网收)  

2010-10-25 07:46:24|  分类: 文艺史话 |  标签: |举报 |字号 订阅

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       在网络空间中窥探文革中的样板戏,很是兴奋!与有当年历史割舍不开的同仁共享。

      1966年文革开始,在延安文艺座谈会的路线指引下,各地文艺宣传部门纷纷贯彻党中央的文艺革命路线,12月26日《人民日报》发表的《贯彻执行毛主席文艺路线的光辉样板》一文,并将京剧《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》,芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和“交响音乐”《沙家浜》等逐步搬上舞台,服务于那个年代的人们。后称“革命样板戏”。 
 [引用] ……    

 革命现代京剧欣赏(全) - 蓝天 - 宁静的夜

 智取威虎山

 革命现代京剧欣赏(全) - 蓝天 - 宁静的夜

 沙家浜

 革命现代京剧欣赏(全) - 蓝天 - 宁静的夜

 红灯记

 革命现代京剧欣赏(全) - 蓝天 - 宁静的夜

 奇袭白虎团

 革命现代京剧欣赏(全) - 蓝天 - 宁静的夜

 杜鹃山

 革命现代京剧欣赏(全) - 蓝天 - 宁静的夜

 龙江颂

 革命现代京剧欣赏(全) - 蓝天 - 宁静的夜

 海港

       在那个年代,看戏难。文艺必须“为无产阶级政治服务”,于是很快形成戏曲舞台上的一种新模式。即:借鉴话剧舞台美术形式,用西洋绘画的写实布景、道具、服装,改变了传统京剧重写意、象征的假定性特征;有层次的成套唱腔,妥善处理声与情、流派与人物、韵味与形象三方面的关系;以交响化乐队作为京剧的伴奏,艺术上精益求精的精雕细刻,有可取之处。但也有杂凑生硬的问题,违反艺术样式固有特点,写实布景削弱了想象空间,表演上过分强调体验人物与贴近生活,交响化伴奏使程序化唱腔变成了“京歌”,用指挥替代鼓板以整合文武场。

       由于在当时极左思潮的影响下,“样板戏”本身已被“政权”机构所控制。当然,当时的艺术家们还是凭借着他们特有的公民良知和职业道德,前赴后继、忍辱负重,总结了京剧多年来表现现代生活时积累的经验,努力做出新的探索与实践:在剧本文学方面,改编者在一定的条件限制中,为结构的严谨、人物的鲜明,情节的生动、语言的精美而字斟句酌,反复修改。从某种意义上说,显示了相当的文学性﹔在音乐唱腔方面,设计者在增强时代气息与保持京剧特色之间尽了极大的努力。

                                                                                   

 
 革命现代京剧欣赏(全) - 蓝天 - 宁静的夜

 智取威虎山

 革命现代京剧欣赏(全) - 蓝天 - 宁静的夜

 沙家浜

 革命现代京剧欣赏(全) - 蓝天 - 宁静的夜

 红灯记

 革命现代京剧欣赏(全) - 蓝天 - 宁静的夜 

 磐石湾

 革命现代京剧欣赏(全) - 蓝天 - 宁静的夜 

 红云岗

 革命现代京剧欣赏(全) - 蓝天 - 宁静的夜 

 舞剧白毛女

 革命现代京剧欣赏(全) - 蓝天 - 宁静的夜 

 红色娘子军

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        当然,客观地讲,抛开政治,他们不失是好的作品。舞台特色、人物性格、情节概括、中西结合等方面都凝结了老一辈艺术工作者的艰辛劳动。那个年代,也同现在一样,是在政治“改革”。我们有幸留存下这笔遗产去做历史的继承。  
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